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  • “水墨新境·當代名家條屏、小品、長卷作品展”      

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  • 展覽名稱:“水墨新境·當代名家條屏、小品、長卷作品展”

    展覽時間:2019年7月31日—8月10日

    展覽地點:深圳市關山月美術館A 、 B廳

    主辦單位:廣東省美術家協會、廣州美術學院、深圳市關山月美術館

  • 在中國美學傳統中,文人水墨畫或者說傳統水墨畫,這種獨一無二的藝術樣式在進入現代之前的漫長歲月里主宰著中國畫壇的主流。顯然,水墨不僅指筆墨體系,而往往涵蓋著中國文人水墨畫的一整套創作法則與審美范疇。進入現代以來,中國水墨畫的發展路向發生了重大變化,它首先從西方引進“寫實主義”改造文人水墨體系,也正是在中國畫現代轉型的過程中,中國畫的筆墨價值系統發生了變革。可以說,20世紀之初到五六十年代的現實主義化的過程中,在中國畫領域逐步確立起了寫實水墨畫體系。耐人尋味的是,在80年代新的情境中,這種寫實水墨畫體系受到了傳統回歸和新的表現形態的有力挑戰,開始了“以反寫實”為目標的現代化進程。

    追溯20世紀中國水墨藝術的現代變革之路,可知從濫觴于上世紀30年代而活躍于50年代的“彩墨畫”,到80年代的“抽象水墨”和90年代的“實驗水墨”“觀念水墨”,這些概念產生的背后是東方與西方、傳統與現代二元對立的價值敘述模式,所提出的是異質文化橫向比較與參照的跨文化命題。可以這么說,傳統水墨與現代水墨的分野、互為和交叉,構成了當代中國水墨藝術紛繁景觀的主干道。在新中國走過70年發展歷史的今天,我們對水墨畫的定位和認識,已經逐漸經歷了去民族化的過程。不可否認,“水墨畫”概念在不同歷史時期文化場域中的出現,所體現出的是中國藝術家在全球化語境中尋找自身地位的一種策略和努力。

    作為中國人解釋世界和自我的一種獨特方式,水墨畫不僅參與建構中國藝術精神和文化意象,在世界之林的多元格局里確立自足的一極,并以其不可替代的文化品格滲透于當今絕大多數中國人的文化生活之中。如我們所知,今日中國人的知識體系,與一個世紀以前中國人的知識體系已大相徑庭,那么,我們如何理解當代中國水墨藝術與傳統水墨藝術精神之間價值結構的復雜聯系。在此,“水墨”的概念超越“媒介論”的范疇,采取世界性的視角,面向當下和未來,探討水墨作為一種藝術語言,如何得以跨越文化的疆界,開拓更加豐富的表達的可能性。

    以“水墨新境”為題的這次展覽,分“墨尚”“語境”“新象”三大專題,關注的不僅僅是藝術風格的問題,還涉及我們如何闡釋自身的傳統,同時關注于水墨畫的當代境遇及其價值建構的問題。邀請展覽的藝術家皆出生于上世紀40年代初期至80年代,他們在致力于水墨藝術實踐和推進的過程中,將中國畫藝術的審美領域拓展至更為廣闊的天地。一方面,他們的開拓性探索處于一種開放的狀態,無論是在理論上還是實踐上都提示出了仍然有待發掘的可能性。另一方面,他們對中國筆墨精神都有清晰準確的把握,而且執著堅持。他們的研究和實踐,提醒我們傳統水墨與現代水墨的復雜聯系及其價值結構的置換的多種可能,也為我們理解當代水墨藝術的現狀提供了思路和方向。展覽借助條屏、小品、長卷的媒介形制,展現藝術家新近水墨畫力作。觀眾盡可從展覽所呈現的作品中去一探當代中國水墨藝術的新境界、新景觀。

     

     


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